--
با توجه به اعلام رسمی سایت دانشگاه پیام نور، منبع درس فیزیک و ابزارشناسی تغییر یافته است:
وبلاگ دانشجویان عکاسی تبریز
( گروه عکاسی دانشگاه پیام نور تبریز)
وبلاگ دانشجویان عکاسی تبریز
( گروه عکاسی دانشگاه پیام نور تبریز)توجه توجه
به اطلاع دانشجویان عزیز می رساند که کلاسهای این هفته استاد متقی از مورخه 92/07/20 تا 92/07/26تشکیل نخواهد شد
معروف‌ترین عکاس‌های جهان
معروف‌ترین عکاس‌های جهان با عکس‌های معروفشان در دستانشان!!
او
عکاسان مشهور را گرد هم آورده است و از آنها در حالتی که عکس های مشهورشان
را در دست گرفته اند پرتره هایی در قطع بزرگ انداخته است. او این عکس‌ها
را در کتابش چاپ کرده است.....
ادامه مطلب ...
جزوه تصویر متحرک1
..:توجه توجه:..
براساس اعلام رسمی سایت دانشگاه پیام نور درس تصویر متحرک 1 دارای منبع گردید. این جزوه را می توانید از طریق لینک زیر دانلود نمایید.
توجه توجه
با سلام،
به اطلاع دانشجویانی که در س نور پردازی و کارگاه عکاسی 1 با استاد بهمنش دارند میرساند که امتحان عملی این 2 درس روزهای دوشنبه و سه شنبه مورخه 92/03/27 و 92/03/28 خرداد راس ساعت 16 (4 بعد از ظهر) در ساختمان سابق استادان انجام خواهد گرفت.
توجه:امتحان عملی کارگاه عکاسی بصورت شفاهی از جزوه استاد بهمنش و عملی چاپ نگاتیو یک عکس انفرادی صورت خواهد گرفت
تاریخ ژوژمان کارگاه عکاسی رنگی
توجه توجه
با سلام،
به اطلاع دانشجویانی که در س کارگاه عکاسی رنگی با استاد اسکندری دارند میرساند
ژوژمان این درس روز یکشنبه مورخه 92/04/09 راس ساعت 9 صبح در محل ساختمان مرکزی دانشگاه پیام نور برگزار خواهد شد.
اعلام برنامه امتحان عملی درس نور پردازی و کارگاه عکاسی 1
توجه توجه
با سلام،
به اطلاع دانشجویانی که در س نور پردازی و کارگاه عکاسی 1 با استاد بهمنش دارند میرساند که امتحان عملی این 2 درس روز دوشنبه مورخه 92/03/27 خرداد راس ساعت 16 (4 بعد از ظهر) در ساختمان سابق استادان انجام خواهد گرفت.
توجه:امتحان عملی کارگاه عکاسی بصورت شفاهی از جزوه استاد بهمنش و عملی چاپ نگاتیو یک عکس انفرادی صورت خواهد گرفت
دانلود سوالات شیمی عکاسی به همراه پاسخنامه سوالات
دانلود سوالات تاریخچه عکاسی نیمسال اول 92-91 به همراه پاسخنامه سوالات
برای دانلود نمونه سوالات این درس بر روی لینک زیر کلیک نمایید.
1- سوالات
http://s1.picofile.com/file/7780620749/shimi_91_92.zip.html
2- پاسخنامه
http://s1.picofile.com/file/7780648816/pasokhname_shimi_91_92.docx.html
توجه: در صورت بروز خطاهنگام کلیک روی لینک می تونید این آدرس رو کپی کرده و تو یه صفحه جدید پست کرده و باز کنید.(با تشکر حمید)
دانلود سوالات تاریخچه عکاسی
دانلود سوالات تاریخچه عکاسی به همراه پاسخنامه سوالات
برای دانلود نمونه سوالات این درس بر روی لینک زیر کلیک نمایید.
1- سوالات
http://s1.picofile.com/file/7779380642/tarikhche_akasi.zip.html
2- پاسخنامه
http://s1.picofile.com/file/7779412468/pasokhnameh_tarikhche.docx.html
توجه: در صورت بروز خطاهنگام کلیک روی لینک می تونید این آدرس رو کپی کرده و تو یه صفحه جدید پست کرده و باز کنید.(با تشکر حمید)
توجه توجه
با عرض سلام و خسته نباشید خدمت دوستان عزیز
دوستان سوالات تاریخچه عکاسی همراه با پاسخ سوالات رو میتونید تا یکی دو ساعت دیگه از این وبلاگ دانلود کنید.با تشکر
نمونه سوالات مبانی هنر های تجسمی 2 همراه با جواب های تستی
نمونه سوالات مبانی هنر های تجسمی 2 همراه با جواب های تستی
برای دانلود نمونه سوالات این درس بر روی لینک زیر کلیک نمایید.
http://s1.picofile.com/file/7776361826/mabani_honarhaye_tajasomi_2.pdf.html
توجه: در صورت بروز خطاهنگام کلیک روی لینک می تونید این آدرس رو کپی کرده و تو یه صفحه جدید پست کرده و باز کنید.(با تشکر حمید)
لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی
لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی
در آتلیه های عکاسی شاهد دهها وسیله ریز و درشت هستیم که هر کدام به نوبه خود قسمتی از عملیات نورپردازی را انجام می دهند، با توجه به اینکه نور پردازی یکی از مهم ترین آیتم های خلق یک عکس است، سعی خواهم کرد در مقالات آینده بصورت تخصصی به آن بپردازم اما در این مقاله بصورت اجمالی تعدادی از وسایل مورد نیاز نور پردازی را معرفی خواهم کرد، بد نیست قبل از آن اشاره ای داشته باشم به این مهم که سالها قبل و قبل از اختراع این وسایل عکاسان با چند شاخه نور بسیار ساده عکس های هنری خلق کرده اند که هنوز جامعه جهانی عکاسی آثاری را به مانند آنها در سال های اخیر به خود ندیده است و به عبارتی هنر نورپردازی هنر عکاس است و وسایل پیشرفته به تنهایی تاثیری در ثبت زیبایی و بازتاب زیباشناسی یک اثر نخواهند داشت. در این مقاله با ابزارهایی چون کاسه استاندارد، اسنوت، بارندور، سرپوش لانه زنبوری، کاسه نور پس زمینه، نورهای اسپات، چترهای نورپردازی، آکتاباکس ها، سافت باکس ها، کاسه های چتر، گوبو، بوم، پانتوگراف ها، سه پایه ها و رفلکتور ها آشنا می شویم.
ادامه مطلب ...
نمونه سوالات درس تجزیه، تحلیل و نقد عکس1
نمونه سوالات درس تجزیه، تحلیل و نقد عکس1
برای دانلود نمونه سوالات این درس بر روی لینک زیر کلیک نمایید.
نمونه سوالات درس شیمی عمومی و عکاسی
نمونه سوالات درس شیمی عمومی و عکاسی
برای دانلود نمونه سوالات این درس بر روی لینک زیر کلیک نمایید.
دانلود سوالات آشنایی با هنر در تاریخ 2 از سال 83 الی 91
دانلود سوالات آشنایی با هنر در تاریخ 2 از سال 83 الی 91
1- آشنایی با هنر در تاریخ 2 نیمسال اول 90-91
http://s4.picofile.com/file/7773856769/honare_tarikh_2_90_91.pdf.html
2- آشنایی با هنر در تاریخ 2 نیمسال اول 89-90
http://s4.picofile.com/file/7773862468/honare_tarikh_2_89_90.pdf.html
3- آشنایی با هنر در تاریخ 2 نیمسال اول 88-89
http://s4.picofile.com/file/7773861177/honare_tarikh_2_88_89.pdf.html
4- آشنایی با هنر در تاریخ 2 نیمسال اول 88-87
http://s4.picofile.com/file/7773866769/Ashanae_Ba_Honar_dar_Tarikhe2_87_88_1_www_pnu_club_com_Borna66.pdf.html
5-آشنایی با هنر در تاریخ 2 نیمسال اول 83
http://s4.picofile.com/file/7773866448/honare_tarikh_2_83_84.pdf.html
نمونه سوالات نورپردازی
نمونه سوالات نورپردازی
دانلود صفحه اول http://s4.picofile.com/file/7767310856/part_1.jpg
دانلود صفحه دوم http://s4.picofile.com/file/7767311498/part_2.jpg
دانلود صفحه سوم http://s4.picofile.com/file/7767311826/part_3.jpg
ساخت عکس سه بعدی
ساخت عکس سه بعدی
با استفاده از دو عکس و از طریق نرم افزار فتوشاپ
این تمرین یکی از کارهای ژوژمان درس کارگاه عکاسی رنگی جناب استاد نژادی می باشد. فراموش نشود که برای روز ژوژمان هم دو عکس اولیه و هم عکس ترکیب شده می بایست در ابعاد ۲۵*۲۰ یا بالاتر چاپ و ارایه گردد.
برای دیدن آموزش تصویری اینجا کلیک نمایید.
برنامه امتحانات پایان ترم
برنامه امتحانات پایان ترم
برای دریافت برنامه امتحانات ترم دوم سال تحصیلی ۹۲-۹۱ بر روی لینک زیر کلیک نمایید.
عکس و معنا
«معنا در عکس» یا به‌گفته‌ای صحیح‌تر،
«یافتنِ معنایی معین برای عکس»، چالشی فریبنده در رسانه‌ی عکاسی‌ست که
توهماتی را برای برخی از کاربرانِ رسانه، و شورِ خاصی را برای مردمِ عادیِ
علاقه‌مند به عکاسی به‌وجود آورده است. اصرار بر تعیینِ یک معنای اختصاصی
برای یک عکسِ خاص که توسط برخی از کاربرانِ عکاسی صورت می‌گیرد، و به‌خاطر
مسائلِ ماهویِ رسانه شدنی نیست، معناتراش و مخاطبِ او را دل‌زده کرده و
برای هر دوی شان اثراتِ سوء به‌دنبال دارد. انتظارِ بی‌فایده‌ی مردمِ عادیِ
غیرمتخصص از «وجودِ معنای معین برای یک عکس» هم آنها را به همین دل‌زدگی
سوق می‌دهد. انتظارِ شاقی از عکسِ بی‌زبان است که گویی باید به‌سخن درآمده و
از خود بگوید؛ گو اینکه عکس، داشته‌هایش را نمایش می‌دهد و همین (غالبا)
نقصانِ توضیحیِ آن، خلاصه‌گویی‌اش، جذابیتِ همه‌گیر و طولانی مدتِ عکاسی را
ساخته است. به‌جایِ دل‌زدگی، با توجهِ دقیق به دلایلِ مسببِ این خصوصه،
مسائلِ جذابی شکوفا خواهد شد. آنجا که جای «معنای عکس» با «معنایِ اختصاصیِ
ما برای عکس» به-درستی و دانسته تغییر بیابد، قوتِ‌قلب و آشناییِ صحیحِ ما
با (وجهی از) عکاسی اتفاق خواهد افتاد.
مشغول ویرایش دوم‌بار کتابِ ترجمه‌شده‌ی اخیرم، عکاسی و سینما،
هستم. موضوعِ جالبی مطرح شده که هر بار به آن برخورده‌ام، سرفصلی شده برای
تفکراتِ جانبی‌ام. اول‌بار و در برخوردهای آتی‌ام با این بخش، از نویسنده‌ی
کتاب تشکر کرده و هر بار گفت‌وگوی خوبی هم در بابِ عکاسی بین-مان شکل
گرفته است. (بخشی از) جذابیتِ عکاسی را در این می‌بینم که دست روی هر نقطه
که بگذاری، به‌خاطر تبصره‌ها و دربارگی‌های ماهوی‌اش، به مباحثِ دیگری هم
سوق داده می‌شوی.
آن‌یس واردا، عکاس و فیلم‌سازِ بلژیکی، پیش از ساختِ نخستین فیلم‌اش، عکسی را در یکی از سواحلِ مصر گرفته که دهه‌ها فکر او را مشغول کرده است. عکسی از یک مردِ برهنه‌ی رو به دریا، پسربچه‌ای نشسته بر روی زمین و بزِ مرده‌ای در پیش‌زمینه‌ی تصویر. مضمونِ عکس مشخص نیست.
(آن‌یس واردا، اولیس، ۱۹۵۴، عکس سیاه‌و‌سفید)
معنا و چیستیِ این تک‌عکس، سالها ذهنِ عکاس را مشغول کرده است. عکس، به‌گفته‌ی خودِ او، به نقطه‌ی عطفی در زندگی‌اش تبدیل شده و او را به فیلم‌سازی سوق داده است. به‌قولِ او، حتما معنای خاصی دارد که این همه (برای او) تاثیر گذاشته است.
واردا، ۲۸ سال پس از زمانِ گرفتنِ عکس، هم‌چنان درگیرِ عکس، فیلمِ مستندی را (اولیس، ۱۹۸۲) درباره‌اش ساخته است.
نخست از نقشِ این تک‌عکس در زندگیِ شخصی‌اش می‌گوید. سپس عکس را به‌عنوان سندی متعلق به گذشته، دارای کاراکترِ اختصاصی، مطرح می‌کند. رویدادهای اتفاق‌افتاده در جهان را، در آن سالِ گرفته‌شدنِ عکس، بررسی می‌کند که هیچ کدام ربطی به عکس ندارند. به‌سراغِ مردِ جوانِ برهنه در عکس رفته و با او گفت‌و‌گو می‌کند؛ آن‌وقت مُدل بوده و حالا یکی از مدیرانِ هنریِ مجله‌ی اِل است – او علاقه‌ای به یادآوریِ گذشته ندارد. به‌سراغِ پسربچه، اولیس، می‌رود که حالا در پاریس کتاب‌فروشی دارد؛ چیزی را به‌یاد نمی‌آورد و تنها اشاره می‌کند که «[عکس] چیزی میانِ واقعیت و خیال است.» واردا، عکس را به یک بز هم نشان می‌دهد که بز، عکس را می‌خورد! واردای حیران، به تفسیرِ اسطوره‌شناسیِ یونان و نامِ اولیس روی می‌آورد که جریان، خسته‌کننده و بی‌ربط، کش می‌یابد. مادرِ اولیس به‌تصویر کشیده‌شده و درباره‌ی پسرش، که اولیس هم نامِ مستعارِ اوست، می‌گوید.
واردا، به‌نظرِ من، فیلمی را ساخته که بگوید تلاش برای یافتنِ معنا و مضمونِ حقیقیِ هر چیزی، حتی یک عکس، بی‌ثمر خواهد بود. نویسنده‌ی کتاب هم به نتیجه‌گیری رسیده که «خاطره، حتی باوجود سندِ آشکارِ عکسی، همواره امکان بازگو شدن یا یادآوری را ندارد.»
عکس به‌قولِ زیکفریت کراکائر، به‌خاطرِ خصوصیاتِ ماهویِ عکاسی، شاید حتی وظیفه دارد که ما را از حقیقت دور بکند. «عکس در هنگام نمایشِ سوژه، ما را در آن نمای جزئی محصور می‌کند.»
آن‌یس واردا، در نهایت و به‌شکلی اقراری، از نبودِ معنای قابلِ‌لمس برای عکس می‌گوید. من که موافق نیستم. عکس، برخلافِ نظرِ او، نه یکی که معانیِ قابلِ‌لمسِ بسیاری دارد. معنای عکس برای مردِ جوان، شرم و اندیشه‌های شخصی‌اش در بازنگریِ گذشته‌اش است. پسربچه و واردا هم، همچون تک‌تکِ بیننده‌ها، تفاسیر و معانیِ اختصاصی‌ای برای عکس (و هر عکسی) خواهند داشت. عکس برای بز هم، بهتر از همه، معنای خوردنی دارد!
عکس، جدا از دربارگی‌اش که با نوشته‌ای مستند در زیرِ آن (۱) به معنایی همه‌گیر خواهد رسید، نشانه‌هایی را نمایش داده که قابلِ تفسیر است. عکس به‌نظرِ من اگر شاملِ یک معنا و آن معنای حقیقی می‌بود، این همه شیدایی را در این همه سال، موجب نمی‌شد.
ادامه مطلب ...
واکنش‌های متفاوت؛ تاریخِ عکاسی
تعطیلات مقطعیِ اخیر را فرصت مناسبی برای
مطالعه‌ی به قصدِ ترجمه‌ی یک کتابِ جدید، با رویکردِ تاریخ نگارانه، یافتم.
تاریخ عکاسی، طریقه‌ی انتشارِ ابداعِ آن و واکنش‌های ابتداییِ ادبا و
مردمِ عادی، داستانِ شیرینی‌ست. خیلی از مسائلِ ابتداییِ در این‌باره برایم
تازگی دارد، چون بیشتر تاریخ‌نگاری‌های منتشرشده، خشک و خام به قضایا
پرداخته‌اند که خواننده‌ی کم-حوصله‌ای همچو مرا پس زده است.
هاله‌ی نورانیِ متصورشده برای عکاسی، جذاب‌ترین نکته در این داستان
است. عکاسی، به‌قولِ فرانسوا برونه، یک ایده‌ی اغواکننده بود که پیش از
اینکه دیده بشود، درباره‌اش شنیده و خوانده شده بود. معدود افرادی -آن هم
از حلقه‌ی آشنایانِ مخترعین و یا منتخبی از دولت‌مردان در آکادمی‌های
فرانسه و انجمن سلطنتیِ انگلستان- به خودِ عکس دسترسی داشتند و اکثریتِ
بی‌خبر از اصلِ جریان، چنان شیفته‌ی قضیه شده بودند که تبِ «اشتیاق برای
داگِرئوتیپ»، جوامع چشم‌انتظار را فرا گرفته بود.
ایده‌ی عکاسی یک چیز بود و خودِ تصویر، به‌ویژه تصویرِ چهره‌ی خودِ
مردم، چیزی دیگر. عکاسی، که از همان ابتدای امر در فضایی میانِ علم و هنر
شناور بوده، علاقه‌مندانِ جدی و مخالفینِ سرسخت داشته است. هم‌زمان که
«مرگِ خُرد» نامیده شده بود، «جانبخشیِ دوباره به آدمی» نیز تعبیر می‌شد.
علاوه‌بر هواخواهانِ جدید، رویای ایده‌آل‌گرانِ پیروی عصر رونسانس را -که
به‌دنبال نمایشِ عینیِ شیء طبیعی بودند- برآورده کرده بود و هم‌زمان، از
دیدِ مخالفین، تصویرِ کم‌مایه‌ای بود که نهایت‌اش «پیشخدمتی برای علوم و
هنر» است.
در میانِ واکنش‌های متفاوت به عکاسی، سه جمله‌ی ادیبِ آمریکایی،
رالف والدو امرسون، را مناسب برجسته‌شدن دیدم. امرسون، یکی از
بشارت‌دهندگانِ تصویرِ جدید و هواخواهِ تأثیراتِ اجتماعیِ عکاسی بود.
«داگِرئوتیپ طریقه‌ی حقیقتاً اجتماعی‌ای از نقاشی‌ست. هنرمند کناری ایستاده و اجازه می‌دهد که خودتان نقاشی کنید. اگر سَر را خراب بکنید، نه او که شما مسئول هستید... بنانهادنِ داگِرئوتیپ ارزشِ یک جشن ملی را دارد.»
جیمز والیس بلَک؛ رالف والدو امرسون در سنینِ میان‌سالی، چاپ آلبومین بر روی کارتِ ویزیت، دهه‌ی ۱۸۶۰
امرسون که با تصویرِ شخصِ خود روبه‌رو شده و سیمای آشنا و مقبولش را نمی‌یابد، آشکارا تغییر رویه می‌دهد.
«وقتی داگِرئوتیپِ تو را بگیرند... و با تمامِ توان به لنز و دوربین زل بزنی... بدبختانه (درخواهی یافت که) سیمای چهره‌ات رخت بربسته و پرتره‌ای از یک ماسک، به‌جای چهره‌ی انسانی، برایت باقی مانده است.»
+
«... و از عکس و داگِرئوتیپ‌نگاران فرا گرفتم که تقریباً همه‌ی
چهره‌ها و فرمِ اندامِ افرادی که برای کپی‌شدن به مغازه‌ی آنها می‌روند،
بی‌قاعده و نامتقارن است؛ یک چشمشان آبی و چشمِ دیگر خاکستری‌ست، و دماغشان
صاف نیست و یک شانه بالاتر از دیگری‌ست؛ آدمی، چه از لحاظِ فیزیکی یا که
فرافیزیکی، چیزی‌ست تکه‌پاره.»
سرآغازی بر «پیدایشِ» سالگادو
نوشته‌ی ریچارد لاکایو (منتقد هنر و عضو شورای سردبیریِ «تایم»)
ترجمه‌ی محسن بایرام‌نژاد
سال‌هاست که محیط‌زیست‌گرایان حیرانِ جمله‌ای از هنری دیوید تورو هستند: «حیاتِ وحش، حافظِ جهان است.» کمتر کسی همچون عکاسِ خبره‌ی برزیلی، سباستیائو سالگادو، این ایده را درک و به‌کار گرفته است؛ وی اکثر ۹ سالِ گذشته را به‌قصدِ عکاسی برای کتاب جدید خود، پیدایش (نشر تاشن، ۵۲۰ صفحه)، با سفر به آخرین مناطقِ دست‌نخورده در جهان، منظری از زوایای کهنِ آفرینش را به‌نمایش گذاشته است.
ادامه مطلب ...
از جنس عکس
در پی کاویدن میزان بی رحمی خود تاب می خورم میان اشتیاقی که واقعیت عکس پیش رویم می گذارد یا آرامشی که تئاتری بودن آن. باز ورق می خوردند. پشت هم. بازو در بازوی هم. باز آن اشباح سختگیر که تا خواب هایت هنوز صدای گام هایشان را با خود می بری. تا بالای سرت. تا لای متکایت. پیروزند و پایدار. و گاه لذت ضعف در من قوی تر است و گاه لذت تماشا شدن از سوی مرگ. ضد و نقیض های عکاسانه همیشه سنگین ترین ترس ها را با خود حمل می کنند، آنگاه . . . .ادامه مطلب ...
caonon
شرکت کانن کانادا وبسایت مجازی آموزشی خود را بنام Outside OF Auto جهت کاربران تازه وارد به دنیای عکاسی دیجیتال DSLR را راه اندازی نموده است. در این وبسایت شما می توانید با مفاهیم عکاسی دیجیتال با دوربین های DSLR آشنا شده و این مفاهیم را براحتی فرا بگیرید.
برای بازدید از این وبسایت می توانید از لینک زیر استفاده نمایید.
http://www.canonoutsideofauto.ca
پیوند دوستانه‌ی عکس وآدم ها
چه رسالت عظیمی را به دوش می‌کشد؛ « دوربین » آنگاه
که تنها شکارچی صید زمان قرار می‌گیرد و همه در برابر آن می‌ایستند و
لبخند می‌زنند، چرا که می‌دانند این لبخند برای همیشه جاودان خواهد شد و
به یادگار خواهد ماند.
عکس احیای تمام از دست رفته‌های درون ماست،
بازآفرینی آنچه زندگی از دست‌های ما ربوده و حالا عکس در گوشه ای از جهان
آن را پس گرفته و به ما بازگردانده است، دیدن تمام لحظه‌هایی که حال از
دیدن آنها عاجزیم، ملاقات باتمام کسانی که سال‌هاست رفته اند!
استفاده ازخانه‌ی قدیمی روستایی به عنوان پس‌زمینه ی تصویر، به ایجاد این فضای ساده وصمیمی کمک کرده است. بافت ترک خورده‌ی دیوارنشان از سالخوردگی و قدمت این خانه دارد و در مقابل وجو د پنجره‌ی بازشده به طرف بیرون نشان از جریان زندگی در آن دارد و به عنوان عنصری برای ارتباط با فضای بیرون قابل توجه است. جریان زندگی‌ای که به وسیله‌ی پنجره برای ما روشن می‌شود، باریتم سقف شیروانی گونه‌ی خانه شدت می‌گیرد و قرارگرفتن این دوعنصر در کنارهم، یعنی پنجره و سقف به پویایی یا همان جریان زندگی درعکس می‌افزاید.
بیشتر عوامل تصویر در طرح هندسی به ما معرفی می‌شوند: پنجره در چارچوبی مربع ،دیوارهای خانه در سطوح صیقل یافته و... که این‌ها به گونه ای نمایش زندگی در ساده‌ترین شکل خود است.
هم‌چنین وجود دامنه‌های خاکستری دراین عکس برای القای صمیمت بسیار موثر واقع شده است.
درمقابل خانه، قرار گرفتن انسانی د رمقابل دوربین و سگی که متعلق به انسان درون عکس است، گویی می‌خواهد برای ما نکته‌هایی را یادآور شود.این نکته‌ها شاید همان بخشی ازرسالت‌های عکس باشد: لبخندزدن برای جاودان شدن درمقابل دوربین، دیدن لحظه‌ای که هم اکنون نمی‌توانیم به زمان و مکان وقوع آن بازگردیم و... .همانطورکه شاهدیم انسان درون عکس در مقابل دوربین دست از کارروزمره‌ی خود که گویی شکاراست ( با توجه به تفنگ روی دوش او ) کشیده است و به دوربین نگاه می کند و چیزی که شاید همپای حالت فروتنانه‌ی این انسان درمقابل دوربین به چشم می خورد، فرم ایستادن سگ کوچک درون عکس است که بسیارمتفاوت می باشد وگویی می‌دانسته که لحظه‌ای در حال ثبت شدن است! هم‌چنین ظاهرشدن انسان درون عکس با لباس‌های ساده و به دوراز تشریفات و برقراری ارتباط مناسب میان عکاس و موضوع ازعواملی است که بایدازآن‌ها به خوبی یاد کرد.
این عکس جدا ازآن‌که می تواند یادآور نوعی عکس یادگاری باشد اما آنچه در عکس نمود دارد به خدمت گرفتن احساس وعاطفه است؛ نشان دادن انسانی در گوشه‌ای از زمین و نوع زندگی‌اش و این که این دیدن و آشناشدن تنها به یاری عکس ممکن است و همه‌ی ما می‌دانیم اگرعکس نبود نمی‌توانستیم اینگونه با انسان‌هایی که فرسنگ‌ها دورتراز ما زندگی می‌کنند، آشنا شویم.
و این یعنی پیوند دوستانه‌ی عکس وآدم‌ها!
ادامه مطلب ...